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    Mis à jour le 12.07.16
  • Alexandre Pierre François Boëly


    Oeuvres complètes. Volume 6


    Les auto-transcriptions - La Toccata op. 43-13 Préface en Français et traduction en Anglais Origine des sources et description des manuscrits

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    Fac simile : versailles ms. 175 p. 2
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    Fugue en fa dièse mineur op. 31-1 : piano
    Fugue en ré majeur op. 4-10 : orgue
    Fugue en ré majur op. 31-11 : piano
    N° 19en sol majeur op. 6-19 : piano
    P!èce sans titre en i majeur op. 43-6 : orgue
    Pièce sans titre en mib majeur : piano
    Pièce sans titre en si majeur op. 50-6 piano
    Prélude pour le piano avec bassse de pédale en si mineur op. 43-13 : o
    Récit de flûte : christe en mi majeur op. 12-19 : orgue
    Récit de hautbois : christe eleison en ut mineur op. 10-9 : orgue
    Récit de la main gauche sur le jeu de tierce en sol majeur op. 12-8 :
    Récit de la main gauche sur le jeu de tierce en sol majeur op. 12-8 :
    Sarabande larghetto en ut dièse mineur op. 56-4 : piano
    Scherzo à 5 en fa majeur : piano
    Scherzo a 5 en si majeur op 18-9 : orgue
    Style moder en ut mineur op. 43-8 bis : orgue, transposition
    Style moderne en mi majeur op. 44-15 : orgue
    Style moderne en sol majeur op. 43-12 : orgue
    Style moderne en ut dièse mineur op. 43-8 : orgue
    Toccata en si mineur op. 56-9 : piano


    « [Boëly] me disait un jour : “Tout cela, après ma mort, sera vendu à l'épicier; personne ne voudra l'éditer ni le jouer” », déplorait Romary Grosjean dans une lettre adressée le 16 février 1859 au journal La Maîtrise (15 août 1859). « Il laissait plus de trois cents compositions inédites qu'avec un zèle pieux sa famille et des amis anonymes se donnèrent pour tâche de mettre au jour intégralement. La publication fut faite par Richault sous le titre général de Collection des œuvres posthumes de A.P.F. Boëly; elle s'échelonna sur les deux années 1859 et 1860 et porta jusqu'au numéro 57 le chiffre des œuvres du musicien; l'ordre chronologique de ses manuscrits fut à peu de chose près suivi » (Michel Brenet, La Revue musicale S.I.M., 1er mai 1914). Boëly, héritier de la tradition, mentor de jeunes générations, constitue une charnière essentielle entre classicisme et romantisme : il saura inspirer Franck, Saint-Saëns, Widor, Guilmant... L'élève de Bach a égalé son modèle, c'est Saint-Saëns qui le dit.




    



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