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    Mis à jour le 14.06.17

  • Airs D'opéras Comiques. Soprano. Volume B


    Sélectionnés Par Michel Verschaeve

    Partition - Chant piano

    Lemoine

    Référence: 28899
    Arrangeur : 

    CHANT  >  Recueils  >  Soprano


    30.50 €
     ARTICLE
    EN STOCK


    DIVERS COMPOSITEURS - Adam adolphe : le postillon de longjumeau (air de madeleine)
    DIVERS COMPOSITEURS - Adam christophe : la poupée de nuremberg (air de bertma)
    DIVERS COMPOSITEURS - Auber daniel-françois-esprit : le domino noir (couplet d'angèle)
    DIVERS COMPOSITEURS - David félicien : lalla-roukh (mélodie de lalla-roukh)
    DIVERS COMPOSITEURS - Lecocq charles : ali-baba (chanson du bengali)
    DIVERS COMPOSITEURS - Maillard aimé : les dragons de villars (air de rose)
    DIVERS COMPOSITEURS - Mase victor : les noces de jeannette (romance de l'aiguille, air des m
    DIVERS COMPOSITEURS - Messager andré : la fauvette du temple (chanson de la fauvette)
    DIVERS COMPOSITEURS - Meyerbeer giacomo : le pardon de ploërmel (récit et air de dinorah)
    DIVERS COMPOSITEURS - Monsigny pierre-alexandre : le déserteur (romance de louise)


    "Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur."*

    C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam.

    Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales.

    Dr. Michel Verschaeve

    * Robert Bernard, Histoire de la Musique, tome II, éditions Nathan, Paris, 1961, p. 621.






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