Les contributions ici rassemblées sont issues de deux journées de colloque (Opéra National de Paris, Opéra Bastille, 14 décembre 2007 et Université de Poitiers, Faculté de droit et des sciences sociales, 14 mars 2008). Elles ont pour objet l’étude et l’analyse de la confrontation de deux mondes que tout semblait peut-être opposer : le droit et l’opéra. Car, si l’on veut bien dépasser ce premier a priori, il s’avère que l’opéra, comme toute création humaine est également au cœur d’un entrelacs juridique. En effet, les liens potentiels - et parfois conflictuels - entre droit et opéra sont multiples et toutes les « branches » du droit y sont sollicitées. En droit public et administratif, par exemple, il s’agit de questionner l’intérêt général : l’opéra est-il un service public ? Conséquemment, tout administré y a-t-il librement accès dans le respect du principe d’Egalité ? L’Opéra doit-il formellement être incarné par une institution publique ; et, si oui, de quelle nature ? Un établissement public (industriel, administratif ou de coopération culturelle) ? Une régie ou bien une personne privée que le mécénat et / ou les intérêts publics et privés traduiraient ? Du point de vue de l’histoire du droit et des libertés publiques, ensuite, comment faut-il appréhender la liberté d’expression du média lyrique ? N’était-ce pas (et jusqu’à quand ?) un instrument au service du Prince et / ou – à l’inverse – un moyen de le critiquer ? De même, puisqu’il s’agit d’un média, de nombreuses questions s’imposent en matière de propriété intellectuelle et artistique : à qui appartient une œuvre ? Quelle est la part et quels sont les droits de l’interprète, du metteur en scène, du chef d’orchestre et de celui qui, après plusieurs siècles parfois, en a proposé une nouvelle publication ? En matière de droit processuel, en outre, ne peut-on pas relever des mises en scène parfois « théâtrales » du droit lui-même ? Enfin, comment appréhender les représentations que les opéras et leurs librettistes ont pu se faire du droit, de la Justice ?
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