D'un Orphée, l'autre : 1762-1859, métamorphoses d'un mythe
Alban RAMAUT

Jusque dans les années de la Restauration, l'art du musicien viennois - l'"Orphée allemand" - joua son rôle de référence majeure dans le domaine de l'art lyrique. L'opéra d'Orphée fut ensuite, pendant quelques décennies, beaucoup moins présent à la scène ; cette "nuit d'orphée", peut-être constituait le prélude nécessaire à la renaissance de l'oeuvre-phénix en 1859, Pauline Viardot tenant le rôle-titre.
En un fascinant jeu de doubles et d'oppositions - intelligibilité de la forme articulée et sensible évidence de la couleur, dialectique expressive du vocal et de l'instrumental, dualité sexuée de la distribution vocale du rôle titre- d'un Orphée, l'autre, le chef-d'oeurvre semble anticiper le nietzschéen "eternel retour du même".