Depuis la première partition pour ensemble instrumental écrite spécifiquement pour un film, L’Assassinat du duc de Guise de Camille Saint-Saëns en 1908, le cinéma a demandé aux plus grands compositeurs de participer à cette union moderne de l’image et du son, héritière de l’« art total » wagnérien. Mais ces musiques « savantes » ne sauraient résumer à elles seules la prodigieuse diversité de la musique au cinéma qui a intégré, au fur et à mesure de son histoire, les chansons à la mode, les improvisations de jazz, les « musiques du monde » ou les musiques électroniques ; aucun style musical n’a été écarté – y compris les techniques les plus radicales de la musique contemporaine – pourvu que son rapport à l’image ait été pertinent et fécond.
Cette ouverture caractérise tout particulièrement la conception de la musique de film en France qui, pendant près d’un siècle, a permis aux réalisateurs et aux compositeurs d’affirmer leur personnalité artistique en interrogeant et en renouvelant sans cesse les interactions entre l’image, la narration et la musique.
Par-delà le foisonnement des styles et la diversité des postures créatrices, ce livre tente de dégager les courants, les spécificités et les évolutions qui ont parcouru la pratique de la « musique française » de film.
49.10
DANS LE MÊME RAYON ET SOUVENT ACHETÉ AVEC LA MUSIQUE DE FILM EN FRANCE: COURANTS, SPÉCIFICITÉS, ÉVOLUTIONS :
CARAYOL CÉCILE
Une musique pour l'image
NOS SUGGESTIONS...
GIMELLO-MESPLOMB FRÉDÉRIC (DIR.) Analyser la musique de film : méthodes, pratiques, pédagogie
COLLECTIF Cinéma et musique, accords parfaitsCaméras subjectives
MORRICONE ENNIO / DE ROSA ALESSANDRO Ma musique, ma vie : à la recherche de ce son
CHION MICHEL La musique au cinéma Les chemins de la musique
JOUBERT MURIEL La traduction des émotions dans les musiques de filmPensée musicale
RAVELEAU ALEXANDRE Musiques de films : une autre histoire du cinéma Chroniques thématiques
CARAYOL CÉCILE Une musique pour l'image
GAUTHIER BRIGITTE Kubrick, les musiques vol. 2Les points dans les poches